3. Литература и искусство.

Литература. Вместе с революцией, с народом пошли многие писатели, выдви-нувшиеся до Октября (А.С.Серафимович, А.А.Блок, В.Я.Брюсов, М.М.Пришвин, В.Я.Шишков и др.).

Блок Александр Александрович (1880-1921), поэт. Начинал в духе символизма («Стихи о Прекрасной Даме», 1904). Через осмысление «страшного мира» бурж. от-ношений (одноим. цикл 1908-16), осознание трагедии совр. человека (пьеса «Роза и крест», 1912-13), пришел к идее неизбежности рев. «возмездия» (одноим. цикл 1907-13); цикл «Ямбы», 1907-14; воэма «Возмездие», 1910-21). Гл. темы дорев. поэзии на-шли разрешение в цикле «Родина» (1907-16). Окт. рев-цию осмысливал в ст. «Интел-лигенция и Революция» (1918), «Двенадцать» (1918) – первая сов. поэма о рев-ции.

Брюсов Валерий Яковлевич (1873-1924), поэт. Основоположник рус. символизма (кн. стихов "Tertia Vigilia" – "Третья стража", 1900; "Urbi et Orbi" – "Городу и миру", 1903; "Венок", 1906). Ист. ром.: "Огненный ангел" (1908), "Алтарь победы" (1913). После Окт. рев-ции активно включился в строит-во сов. культуры, вел обществ.-пед. деятельность. Опубл. сб. стихов "Последние мечты" (1920), "Миг" (1922), "Mea!" – "Спеши!" (1924).

Пришвин Михаил Михайлович (1873-1954), писатель. Филос.-лирич. проза, свя-занная преим. с темами природы, истории, нар. бытом и фольклором. Дневники, очерки, поэма в прозе «Фацелия» (1940), пов. «Женьшень» (1933), роман-сказка «Осударева дорога» (1957), автобиогр. ром. «Кащеева цепь» (опубл. в 1960, начат в 1923).

Шишков Вячеслав Яковлевич (1873-1945), писатель. Гл. тема творчества – на-стоящее и прошлое Сибири. Ром. «Ватага» (1923) о Гражд. войне, «Угрюм-река» (т. 1-2, 1933) о развитии и гибели рус. капитализма, росте рев. сознания рабочего класса, ист. эпопея «Емельян Пугачёв» (кн. 1-3, 1938-45); Гос. пр. СССР, 1946, посм.), повес-ти, рассказы.

За время гражданской войны в литературу пришли и новые люди. В первые по-слереволюционные годы начинают публиковать свои произведения Б.С.Ромашов, М.А.Светлов, Н.С.Тихонов, Л.Н.Сейфуллина и др.

Ромашов Борис Сергеевич (1895-1958), драматург. Сатирич. комедии «Воздуш-ный пирог» (1925), «Конец Криворыльска» (1926), драма «Огненный мост» (1929). Гос. пр. СССР (1948).

Светлов Михаил Аркадьекис (1903-1964), поэт, драматург. Стихи, воспевающие романтику Гражд. войны, комсомольскую юность (в т.ч. «Гренада», «Рабфаковке», «Песня о Каховке»). Лирич. пьесы («Двадцать лет спустя», 1940). В поздней лирике (сб-ки «Горизонт», 1959; «Охотничий домик», 1964) интонации раздумья, дружеской беседы. Остроумные поэтич. экспромты. Лен. пр. (1967, посм.).

Тихонов Николай Семенович (1896-1979), писатель, обществ. деятель, Герой Соц. Труда (1966). Поэмы – «Сами» (1920) о В.И.Ленине, «Киров с нами» (1941) о защит-никах Ленинграда. В лирике – романтика рев. долга (сб. «Орда» и «Брага» – оба 1922), темы дружбы народов, борьбы за мир, Очерки, рассказы, повести, в т.ч. кн. «Шесть колонн» (1968; Лен. пр., 1970). Пред. Сов. к-та защиты мира (с 1949). Гос. пр. СССР (1942, 1949, 1952), Межд. Лен. пр. (1957).

Сейфуллина Лидия Николаевна (1889-1954), писательница. Пов. «Правонарушите-ли» (1922) о беспризорниках; «Перегной» (1922). Пов. «Виринея» (1924; одноим. пьеса совм. с В.П.Правдухиным, 1925) о ломке сел. быта после Окт. рев-ции – одно из первых произв. сов. реалистической прозы. Рассказы, пьесы.

За годы восстановительного периода появилось много выдающихся художествен-ных произведений. А.М.Горький опубликовал замечательную автобиографическую по-весть "Мои университеты" (1922) и роман "Дело Артамоновых" (1925).

Великий пролетарский писатель Алексей Максимович Горький сыграл в развитии революционной литературы советского периода громадную роль. Он был обшепризнан-ным главой советской литературы, первым и лучшим воспитателем советских писателей, инициатором и вдохновителем многих литературных и просветительских начинаний.

Горький Максим (наст. имя и фам. Алексей Максимович Пешков) (1868-1936), пи-сатель, лит. критик и публицист, родоначальник сов. лит-ры, активный участник рев. движения, обществ. деятель, инициатор создания и первый пред. правления Союза писателей СССР. Еще подростком вел тяжелую жизнь "в людях", неск. лет странст-вовал по России. В "Очерках и рассказах" (т. 1-3, 1898-99) создал романтич. образы свободолюбивых людей, тип т.н. "босяков", в аллегорич. форме призывал к рев. под-вигу ("Старуха Изергиль", "Песня о Соколе", "Песня о Буревестнике"). В ром. "Фома Гордеев" (1899), "Трое" (1900) раскрыл характеры собственников (в т.ч. рус. буржуа-зии конца века) и противостоящих им пролетариев. В ром. "Мать" (1906-07) и пьесе "Враги" (1906) создал образы пролет. революционеров, показал процесс формирова-ния личности в ходе рев. борьбы. В пьеме "Мещане" (1901), "На дне" (1902), "Дачни-ки" (1904), "Варвары" (1905), "Последние" (1908) подверг критике социальные осно-вы бурж. об-ва, его философию. Написал автобиогр. трилогию: "Детство" (1913-14), "В людях" (1915-16), "Мои университеты" (1922). После Окт. рев-ции создал выдаю-щиеся произведения: роман "Дело Артамоновых" (1925), пьесы "Егор Булычов и дру-гие" (1932), "Достигаев и другие" (1933), "Васса Железнова" (1935, 2-я ред.) утвер-ждал ист. закономерность социалистич. рев-ции. В ром.-эпопее "Жизнь Клима Сам-гина" (т. 1-4, 1925-36) запечатлел широкую картину рус. жизни, идейно-обществ. борьбу предрев. десятилетий. Творчество и традиции Г. оказали влияние на развитие многонац. сов. и мировой прогрес. лит-ры.

С революцией и социалистическим строительство связан расцвет другого талан-тилового деятеля – поэта Владимира Владимировича Маяковского. Маяковский отдал на службу революции весь свой громадный талант. С 1919 г. он активно участвовал в работе "Окон РОСТА" (Российского телеграфного агенства). Плакатами, рисунками, стихами, карикатурами, выставлявшимися на улицах, "Окна РОСТА" живо откликались на все ос-новные события тех лет, являясь действенным средством агитации и пропаганды. В по-следующие годы Маяковский написал замечательные поэты "Владимир Ильич Ленин" (1924), "Хорошо!" (1927), "Во весь голос" (1930) и многие стихи.

Маяковский Владимир Владимирович (1893-1930), поэт. Начав как футурист, вы-разил резкое неприятие бурж. мира, трагич. одиночество человека в нем, предчувст-вие грядущей рев-ции, богоборческие настроения (поэмы "Облако в штанах", 1916; "Человек", 1916-17). После 1917 в пьесе "Мистерия-буфф" (1918), стихах "Левый марш", "Товарищу Нетте...", "Рассказ о Кузнецкстрое"...", "Стихи о советском пас-порте" - утверждение нового строя; в сатирич. произв. ("Окна РОСТА", стих. "Проза-седавшиеся", "Подлиза" и др., пьесы "Клоп", 1928; "Баня", 1929) – борьба с внеш. и внутр. врагами социализма. В поэме "Владимир Ильич Ленин" (1924) отразил образ вождя рев-ции, воссозданном на широком ист. фоне, в поэме "Хорошо!" (1927) об-разно выразил своё мироощущение по итогам первого десятилетия сов. власти. Как поэт нового типа выразил свои идейно-эстетич. принципы в поэме "Во весь голос" (1930). Оказал большое влияние на мировую поэзию XX в.

Много стихотворений и песен написал в эти годы Демьян Бедный. Его боевые стихи сыграли немалую роль в мобилизации моральных сил советского народа на борьбу с врагом в годы Гражданской войны и иностранной интервенции.

Бедный Демьян (наст. имя и фам. Ефим Алексеевич Придворов) (1883-1945), пи-сатель. Автор популярных в Гражд. войну сатирич. стихотв., фельетонов, басен, пе-сен. Написал эпич. поэмы «Про землю, про волю, про рабочую долю» (1917), «Глав-ная улица» (1922). Подписи к «Окнам ТАСС».

Плюрализм стилей и организаций. Первые годы советской власти отмечены расцветом множества литературно-художественных направлений, часть которых про-должала традиции "серебряного века": акмеисты (А.А.Ахматова), "Цех поэтов" (Н.С.Гумилев), Союз русских писателей (председатель Б.С.Зайцев).

Акмеизм (от греч. акmе – высшая степень чего-либо, цветущая сила), течение в рус. поэзии 10-х гг. (ранние Н.С.Гумилев, А.А.Ахматова, О.Э.Мандельштам); провозглашало освобождение поэзии от символических порывов к "идеальному" (в "миры иные"), от ус-ложненной метафоричности, возврат к материальному миру, точному значению слова. "Земной" поэзии акмеизма присущи нек-рые модернистские мотивы, склонность к эсте-тизму, камерности или к поэтизации чувств первозданного человека.

Ахматова (наст. фам. Горенко) Анна Андреевна (1889-1966), поэтесса. Верность нравст. основам бытия и человеческим ценностям, обостренное чувство истории, тя-готение к классич. стилю поэтич. языка (сб. "Бег времени. Стихотворения. 1909-1965"). Автобиогр. трагический цикл стихов "Реквием" (1935-40; опубл. 1987) – о жертвах репрессий 1930-х гг. Статьи об А.С.Пушкине.

Гумилев Николай Степанович (1886-1921), поэт. В 1910-е гг. один из ведущих представителей акмеизма. Для стихов характерна апология "сильного человека", де-коративность, изысканность поэтич. яз. (сб. "Романтические цветы", 1908; "Костер", 1918; "Огненный столп", 1921).

Зайцев Борис Константинович (1881-1972), писатель. Чувство мистич. единения человеческого и природного миров в рассказах и повестях ("Аграфена", 1908); в ром. "Дальний край" (1913) искания интеллигенции на фоне рев-ции 1905. Кн. воспомина-ний "Москва" (1939), худ. биографии рус. писателей. С 1922 в эмиграции.

В изобилии возникли новые организации: имажинисты вокруг С.А.Есенина, "Се-рапионовы братья" (М.М.Зощенко, Вс.В.Иванов, К.А.Федин и др.), ″Левый фронт ис-кусств″ (В.В.Маяковский) и др.

Имажинизм – рус. лит. группировка 20-х гг. Утверждала примат самоцельного образа и формотворчества над смыслом, идеей; выражала преим. богемные настроения.

"Серапионовы братья" – лит. группа, объединившая писателей разных направлений и стилей, связанных дружескими чувствами и взаимопомощью. Возникла в 1921 в Петро-граде при издательстве "Всемирная литература", пользовалась покровительством А.М.Горького. Взяла имя от названия книги немецкого романтика Эрнста Теодора Амадея Гофмана. Принципиально отрицала тенденциозность и политич. ангажированность боль-шинства литераторов того времени. В среде "Серапионовых братьев" выросли крупные сов. прозаики Михаил Зощенко, Всеволод Иванов, Вениамин Кавелин, Константин Фе-дин, поэт Николай Тихонов.

"Левый фронт искусств" (ЛЕФ) – лит.-худ. объединение поэтов, художников, архитек-торов, мастеров прикладного искусства, существовавшее в Москве в 1922-29. Отстаивал роль искусства как "жизнестроения" и теорию "социального заказа", к-рый исполняет ху-дожник, и "революцию формы", отрицая станковую картину, худ. вымысел, противопос-тавляя ему "литературу факта". В 1927 из объединения вышел Б.Л.Пастернак, в 1928 – его основатель В.В.Маяковский. В 1929 ЛЕФ реорганизован в Революционный фронт искусств (РЕФ), к-рый распущен в 1932.

Признавая только свою творческую манеру единственно возможной, имажинисты, "Серапионовы братья", "Левый фронт искусств" и другие враждовали друг с другом, иные – не гнушаясь доносами.

Особенно нетерпимыми к так называемым "попутчикам" советской власти были считавшие себя единственными выразителями "классовой пролетарской линии" Россий-ская ассоциация пролетарских писателей (РАПП), "Пролеткульт", "Кузница", "Перевал".

РАПП (Российская ассоциация пролетарских писателей) – самая массовая лит. органи-зация в 1925-32, состоявшая из профессиональных писателей, рабочих корреспондентов и членов лит. кружков. В РАПП состояли писатели А.А.Фадеев, Д.А.Фурманов, критики Л.Л.Авербах, В.В.Ермилов, и др. Считая себя единственной выразительницей линии ком-мунистич. партии в лит-ре, отстаивала принцип партийности лит-ры, отрицательно отно-силась к "попутчикам" из беспартийной интеллигенции. Распущена по постановлению ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке лит.-худ. организаций".

"Пролеткульт" (Пролетарская культура) – лит.-худ. организация, зародившаяся в годы реакции 1907-10 и активно работавшая в 1917-32. Исходила из идеи А.А.Богданова о про-летарской культуре, создаваемой исключительно самими рабочими в противовес буржу-азной культуре. В 1920 вошла в состав Наркомпроса на правах его отдела, продолжая от-рицательно относиться к деятелям старой культуры. С начала 20-х гг. сосредоточилась на рабочих театрах и клубах. В Первом рабочем театре начинали работу будущие киноре-жиссеры И.А.Пырьев, С.М.Эйзенштейн, киноактеры Э.П.Гарин, М.М.Штраух и др. С 1925 входила в систему профсоюзов, в 1932 распущена.

"Кузница" – лит. группа. Осн. в 1920 поэтами, вышедшими из Пролеткульта. В поэзии – пролет. романтич. лирика; в прозе – романы о рабочем классе. о рев-ции. Издавала журн. "Кузница" (1920-22), "Рабочий журнал" (1924-25). В 1931 влилась в РАПП.

"Перевал" – лит. группа (1923-32) при журн. "Красная новь". В основе эстетич принци-пов – утверждение реализма, внимание к худ. интуиции и самовыражению писателя.

Литературная эмиграция. Часть литераторов, не признавших новую власть, бы-ла репрессирована, другая – эмигрировала (И.А.Бунин, Д.С.Мережковский и др.).

Бунин Иван Алексеевич (1870-1953), писатель, поч. акад. Рос. АН (1909). В лирике продолжал классич. традиции (сб. "Листопад", 1901). В рассказах и повестях показал (подчас с ностальгич. настроением) оскудение дворянских усадеб ("Антоновские яб-локи", 1900), жестокий лик деревни ("Деревня", 1910; "Суходол", 1911), гибельное забвение нравств. основ жизни ("Господин из Сан-Франциско", 1915). Перевел "Песнь о Гайавате" Г.Лонгфелло (1896). В 1920 эмигрировал. Ноб. пр. (1933).

Мережковский Дмитрий Сергеевич (1866-1941), писатель. Брошюра Мережков-ского "О причинах упадка и о новых течениях совр. рус. лит-ры" (1893) – манифест рус. декаденства. Романы проникнуты религ.-мистич. идеями (трил. "Христос и Ан-тихристос", 1895-1905). Антирев. памфлеты ("Грядущий хам", 1906). Ист. пьесы ("Павел I", 1908; "Царевич Алексей", 1920) и романы. В 1920 эмигрировал. Выступал с антисов. позиций.

Многие из эмигрантов бедствовали, на творчестве многих губительно сказался отрыв от родной почвы. Некоторые из бежавших из страны, например А.Н.Толстой, А.И.Куприн, М.И.Цветаева, вернулись, другие считали себя не эмигрантами, а временно уехавшими.

Куприн Александр Иванович (1870-1938), писатель. В ранних произв. показал ка-питалистич. порабощение человека (пов. "Молох", 1896). Социальный критицизм усилился в пов. "Поединок" (1905), "Яма" (1909-15). Многообразие тонко очерчен-ных типов лирич. ситуаций в пов. и рассказах: "Олеся" (1898), "Гамбринус" (1907), "Гранатовый браслет" (1911). Циклы очерков ("Листригоны", 1907-11). С 1919 в эмиграции, в 1937 вернулся на родину.

Цветаева Марина Ивановна (1892-1941), поэтесса. В поэзии – романтич. макси-мализм (сб. "Вёрсты", 1921; "Ремесло", 1923). В творчестве периода эмиграции (1922-39) – тоска по Родине, несовместимость поэта с окружающим миром (сатирич. поэма "Крысолов", 1925; кн. "После России", 1928), ненависть к фашизму (цикл "стихи к Чехии", 1938-39). Лирич. проза, эссе об А.С.Пушкине, А.Белом, В.Я.Брюсове, М.А.Волошине, Б.Л.Пастернаке и др.

Первое время между отечественной и зарубежными ветвями русской литературы и искусства сохранялись живые контакты путём поездок советских деятелей культуры за рубеж, публикации и продажи их произведений по обе стороны границы. Однако с конца 20-х годов связи между двумя ветвями русской культуры обрываются властью и поддер-жание их расценивается как преступление. Большим успехом стало присуждение в 1933 г. Нобелевской премии по литератре И.А.Бунину, но к этому времени он рассматривался властью уже не как отечественный писатель.

Создание единых союзов интеллигенции. В конце 20-х - начале 30-х годов были распущены многочисленные, разобщенные и часто конфликтующие друг с другом твор-ческие организации. В начале 30-х годов вместо них стали создаваться единые творче-ские союзы: Союз архитекторов (1932 г.), Союз композиторов (1932 г.), Союз писателей (1934 г., первый председатель Алексей Максимович Горький), Союз художников (1957 г.), Союз кинематографистов (1957 г.) Союз журналистов (1959 г.).

Руководство творческих союзов находилось в руках Коммунистической партии через так называемых "секретарей по оргвопросам" из числа партийных деятелей. При-надлежность к творческим союзам обеспечивала возможность издания сочинений, пу-тевки в "дома творчества" и санатории, получение государственной квартиры и другие материальные блага. За это приходилось расплачиваться подчинением творчества лите-раторов, художников, артистов господствующей коммунистической идеологии.

Наиболее крупным событием в истории организации творческих объединений, созданных по воле правительства, стало создание Союза писателей СССР в 1934 г. Пер-вый съезд этого творческого союза произошёл с большой политической помпой. Предсе-дателем Союза был избран Алексей Максимович Горький, незадолго до этого вернув-шийся на Родину из длительного пребывания за рубежом. На съезде был провозглашён новый литературный творческий мстод – социалистический реализм.

Социалистический реализм. Прежнее разнообразие литературных стилей и ме-тодов было заменено единственным принципом социалистического реализма, который «требует от художника правдивого, исторически конкретного изображения действитель-ности в ее развитии», сочетающегося «с задачей воспитания трудящихся в духе социа-лизма». («Иллюстрированный энциклопедический словарь». М., 1998. С. 543).

В понятие социалистического реализма включались: идейная установка художни-ка на победу социализма и вытекающий отсюда исторический оптимизм (безусловная вера в конечную правоту нашего дела), положительный герой, воспитание коммунисти-ческой идейности и советского патриотизма, ненависть к врагам. Однако в рамках его допускалось разнообразие художественных манер и приёмов, хотя критики, часть кото-рых вышла из РАППа, были на страже и не уставали разоблачать "отступников" и "фор-малистов".

Подъём советской литературы. В 20-е годы центральной темой советской лите-ратуры становится гражданская война. Один из старейших пролетарских писателей А.С.Серафимович выступил со своим лучшим произведением "Железный поток" (1924). Д.А.Фурманов опубликовал замечательные произведения – "Чапаев" (1923) и "Мятеж" (1925), М.А.Шолохов создает первую книгу «Тихого Дона» (1928), А.А.Фадеев пишет свои первые произведения – "Разгром" (1927) и "Последний из Удэге" (ч. 1-4, 1929-1940; неоконч.), появляются пьесы о героической борьбе Советской Республики против бело-гвардейцев – "Партизаны" (1921) и "Бронепоезд 14-69" (1922) Всеволода Иванова, "Пер-вая конная" (1929) и "Оптимистическая трагедия" (1933) Всеволода Вишневского

Серафимович (Попов) Александр Серафимович (1863-1949), писатель. В пов. «Пески» (1908), ром. «Город в степи» (1912), рассказах критика бурж. об-ва. Ром. «Железный поток» (1924) о трагич. и героич. пути народа, проходящего через горни-ло революции и гражд. войны. Очерки «По донским степям» (1931). Гос. пр. СССР (1943).

Фурманов Дмитрий Андреевич (1891-1926), писатель. В 1919 комисссар 25-й стрелк. див. (ком. В.И.Чапаев). Романы о Гражд. войне, о коммунистах - воспитате-лях масс: "Чапаев" (1923; одноим. фильм, 1934), одно из первых значит. произв. со-циалистич. реализма, и "Мятеж" 1925); пов. "Красный десант" (1922); очерки днев-ники.

Фадеев Александр Александрович (1901-56), писатель и обществ. деятель. Чл. КПСС с 1918. Ром. "Разгром" (1927) о формировании характеров сов. людей - участ-ников Гражд. войны и "Молодая гвардия" (1945, новая ред. 1951; Гос. пр. СССР, 1946) о подвиге комсомольцев-подпольщиков в годы Вел. Отеч. войны сыграли зна-чит. роль в становлении и развитии сов. лит-ры. Ром. о Гражд. войне "Последний из Угэде" (ч. 1-4, 1929-40; неоконч.). Статьи о лит-ре (сб. "За тридцать лет", 1957). Один из рук. Росс. ассоциации пролетар. писателей - РАПП (1926-32). В 1946-54 ген. секр. СП СССР. Чл. ЦК КПСС с 1939 (канд. в 1956). Вице-през. ВСМ (Всемирного Совета Мира). Деп. ВС СССР с 1946.

Иванов Всеволод Вячеславович (1895-1963), писатель. В пов. "Партизаны" (1921), "Бронепоезд 14-69" (1922; одноим. пьеса, пост. МХАТ, 1927), "Цветные ветра" (1922) – изображение народа, отстаивающего завоевания рев-ции. Рассказы (сб. "Тайное тайных", 1927), романы (автобиогр. ром. "Похождения факира", 1934-35, 2-я ред. 1960). Социально-филос. осмысление современности в полуфантастич., подчас гро-тесковой, форме в романах "Ужгинский кремль" (опубл. 1981), "У" (опубл. 1988).

Вишневский Всеволод Витальевич (1900-51), писатель. Чл. КПСС с 1937. В пьесах "Первая Конная" (1929), "Оптимистическая трагедия" (1933), в киносценарии ф. "Мы из Кронштадта" (1933) - героика Гражд. войны, романтич. пафос борьбы за социа-лизм. Гос. пр. СССР (1950).

Затем на первое место вышло описание строительства социализма: "Барсуки" (1924) и "Соть" (1930) Л.М.Леонова, "Бруски" (кн. 1-4; 1928-1937) Ф.И.Панферова, "Поднятая целина" (кн. 1, 1932; кн. 2 - 1960) М.А.Шолохова, "Цемент" (1925) и "Энер-гия" (1932-1938) Ф.В.Гладкова, "Гидроцентраль" (1930-1931) Мариэтты Шагинян, напи-санные по итогам командировок на места. В своих произведениях советские писатели показывают великую роль раскрепощённого и вдохновенного труда.

Леонов Леонид Максимович (1899-1994), писатель, акад. АН СССР (1972). Герой Соц. Труда (1967). В рассказах, повестях 20-х гг., ром. "Барсуки" (1924), "Вор" (1927, 2-я ред. 1959) - критика мещанства, изображение драматизма рев. борьбы. Ром. "Соть" (1930) об индустриализации. Драмы "Нашествие" (1942; Гос. пр. СССР 1943; 2-я ред. 1964), "Золотая карета" (1946, 3-я ред. 1964) и ром. "Русский лес" (1953; Лен. пр. 1957) об истоках и содержании сов. патриотизма, о борьбе с фашизмом, о нравств. проблемах современности. Пов. "Evgenia Ivanovna" (1963). Кинопов. "Бегст-во мистера Мак-Кинли" (1961; одноим. фильм, 1976; Гос. пр. СССР, 1977). В творче-стве Л. - глубина социальной и нравств.-филос. проблематики, психологизм, живо-писность и метафоричность слога. Статьи о лит-ре, публицистика. Деп. ВС СССР в 1946-70.

Панферов Федор Иванович (1896-1960), писатель. Автор ром. "Бруски" (кн. 1-4, 1928-37) - о коллективизации; трил. "Волга-матушка река" (1958-60). Автобиогр. по. "Родное прошлое" (1956). Гл. ред. ж. "Октябрь" (1931-60). Деп. ВС СССР с 1946. Гос. пр. СССР (1948, 1949).

Гладков Федор Васильевич (1883-1958), писатель. В ром. "Цемент" (1925) – тема восстановления пром-сти после Гражд. войны, образ передового рабочего. Ром. "Энергия" (1932-38) о социалистич. стройке. Автобиогр. трилогия "Повесть о детст-ве" (1949), "Вольница (1950), "Лихая година" (1954). Гос. пр. СССР (1950, 1951).

Шагинян Мариэтта Сергеевна (1888-1982), писательница, Герой Соц. Труда (1976), ч.-к. АН Арм. ССР (1950). Чл. КПСС с 1942. Агитац.-приключенч. пов. "Месс-Менд" (1923-25). Ром. "Гидроцентраль" (1930-31) о социалистич. стр-ве; очерки ("Путешествие по Советской Армении", 1950; Гос. пр. СССР, 1951); романы-хроники о В.И.Ленине (Лен. пр., 1972): "Семья Ульяновых" (1938, переработанное изд. 1957), "Первая Всероссийская" (1965). Философски насыщенные, полемич. очерки. Книги о И.В.Гёте, Т.Г.Шевченко, Низами; мемуары.

В советской литературе создаются значительные произведения: «Тихий Дон» (кн. 1-4, 1928-40) и 1-я часть «Поднятой целины» (1932) М.А.Шолохова, трилогия "Хождение по мукам" (1922-1941) и "Хлеб" (1937) А.Н.Толстого и многие другие.

Шолохов Михаил Александрович (1905-84), писатель, обществ. деятель, акад. АН СССР (1939), дважды Герой Соц. Труда (1967, 1980). Чл. КПСС с 1932. Кн. "Донские рассказы" (1926). Выдающееся произв. сов. лит-ры - ром. "Тихий Дон" (кн. 1-4, 1928-40; Гос. пр. СССР, 1941) – изображает донское казачество в годы 1-й мир. и Гражд. войн, с исключит. силой рисует судьбы народа и личности в рев-ции. В ром. "Подня-тая целина" (кн. 1-2, 1932-60; Лен. пр., 1960) показана клас. борьба в деревне в пери-од коллективизации, созданы яркие образы коммунистов. Вел. Отеч. войне посв. не-оконченный ром. "Они сражались за Родину" (главы в 1943-44, 1949, 1954, 1969) и рассказ "Судьба человека" (1956-57). Публицистика. Чл. ЦК КПСС с 1961. Деп. ВС СССР с 1937. Чл. ВСМ. Ноб. пр. (1965).

Толстой Алексей Николаевич (1882/83-1945), писатель, обществ. деятель, акад. АН СССР (1939). Повести и рассказы из жизни усадебного дворянства (цикл "Завол-жье", 1909-11). Сатирич. ром. "Похождение Невзорова, или Ибикус" (1924). Трил. "Хождение по мукам" (1922-41) о путях рус. интеллигенции в рев-ции, ист. ром. "Петр I" (кн. 1-3, неоконч., 1929-45). Науч.-фантастич. ром. "Аэлита" (1922-23), "Ги-перболоид инженера Гарина" (1925-27), рассказы, пьесы (дилогия "Иван Грозный", 1942-43). Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1946, посм.).

В эти же годы Н.А.Островский пишет автобиографический роман «Как закалялась сталь» (1932-34) – одно из лучших произведений социалистического реализма, талантли-вейший писатель М.А.Булгаков создаёт выдающиеся произведения – романы «Мастер и Маргарита», «Белая гвардия», пьесы «Дни Турбиных», «Бег», создаются первые произ-ведения К.А.Федина, Начинается творчество сатириков И.Ильфа и Е.Петрова, М.А.Зощенко, творят поэты А.А.Ахматова, П.Н.Васильев, Н.А.Клюев, О.Э.Мандельштам, М.И.Цветаева и др.

Островский Николай Алексеевич (1904-1936), писатель. Участник Гражд. войны. Тяжело раненый в боях за сов. власть, ослепший, прикованный к постели, создал ро-ман о становлении сов. власти и героич. жимзни комсомольца Павла Корчагина «Как закалялась сталь» (1932-34). Незавершённый ром. «Рождённые бурейЁ (1936) о Гражд. войне в Зап. Украине.

Булгаков Михаил Афанасьевич (1891-1940), писатель. В ром. «Белая гвардия» (1925-27), пьесах «Дни Турбиных» (пост. 1926), «Бег» (пост. 1957) показал трагич. коллизии Гражд. войны и крах «белого движения». Пов. и рассказы: «Роковые яйца», «Дьяволиада» (обе кн. 1925), «Собачье сердце» (опубл. 1987); «Театральный роман» (опубл. 1965). В ром. «Мастер и Маргарита» (опубл. 1966-67) гротескный мир стал-кивается с миром творч. подвижничества, освящённого идеей вечного противостоя-ния духовного и нравств. идеала силам мрака и зла.

Федин Константин Александрович (1892-1977), писатель, обществ. деятель, акад. АН СССР (1958), Герой Соц. Труда (1967). Романы: "Города и годы" (1924) о путях интеллигенции в рев-ции, "Братья" (1927-28) о борьбе за рев. иск-во. Пов. "Трансва-аль" (1926), рассказы. В трил. "Первые радости" (1945), "Необыкновенное лето" (1947-48; за оба романа – Гос. пр. СССР, 1949), "Костер" (кн. 1-2, 1961-65) – история становления сов. интеллигенции. 1-й секр. правления Союза писателей СССР (1959-71), пред. правления СП СССР (с 1971).

Ильф И. и Петров Е., писатели, соавторы. Ильф Илья (наст. имя и фам. Илья Ар-нольдович Файнзильберг; 1897-1937), Петров Евгений (наст. имя и фам. Евгений Петрович Катаев; 1902-42; погиб на фронте). В ром. «Двенадцать стульев» (1928) и «Золотой телёнок» (1931) – похождения и крах авантюриста-препдпринимателя во-влекают в повествование сатиричю типы и картины нравов 20-х годов. Фельетоны, кн. «Одноэтажная Америка» (1936).

Зощенко Михаил Михайлович (1894-1938), писатель. В рассказах 20-х гг. преим. в форме сказа создал комич. образ героя-обывателя, с убогой моралью и примитив. взглядом на окружающее. В «Голубой книге» (1934-35) – история нравов глазами са-тирика. Пов. «Мишель Синягин» (1930), «Возвращенная молодость» (1933), пов.-эссе «Перед восходом солнца» (ч. 1: 1943; ч. 2: под назв. «Повесть о разуме», опубл. 1972).

Мандельштам Осип Эмильевич (1891-1938), поэт. Начинал как представитель ак-меизма. Поэзия насыщена культурно-ист. образами и мотивами, отмечена конкретно-вещественным восприятием мира, трагич. звучанием. Сб. «Камень» (1913), «Tristia» (1922), цикл “Воронежские тетради” (опубл. 1966). Кн. “Разговор о Данте” (опубл. 1967), автобиогр. проза, статьи о поэзии. Необоснованно репрессирован; реабилитирован посмертно.

С середины 30-х годов все больше писатели обращаются к рассказам о героиче-ской борьбе предков с иноземными захватчиками: исторический роман "Петр I" (кн. 1-3, неоконч., 1929-1945) А.Н.Толстого, поэма "Ледовое побоище" Константина Симонова. На приближение войны с фашистами некоторые писатели откликнулись "шапкозакида-тельскими" описаниями будущих легких побед.

Симонов Константин (Кирилл) Михайлович (1915-79), писатель, обществ. деятель. Герой Соц. Труда (1974). Образы современников, чутких к требованиям жизни, лю-дей долга и высокого мужества. Поэмы, сб-ки интимной и гражд. лирики ("С тобой и без тебя", 1942; "Друзья и враги", 1948). Повести, в т.ч. "Дни и ночи" (1943-44); ро-ман-трил. "Живые и мертвые" (1959-71; Лен. пр., 1974) и примыкающий к нему цикл пов. "Из записок Лопатина" – о Вел. Отеч. войне; дневники воен. лет, "Глазами чело-века моего поколения. Размышления о И.В.Сталине" (опубл. 1988). Пьесы, в т.ч. "Па-рень из нашего города" (1941), "Русский вопрос" (1946), "Четвертый" (1961). Публи-цистика, критика. Гос. пр. СССР (1942, 1943, 1946, 1947, 1949, 1950).

Монументальное искусство. Советское изобразительное искусство началось с плаката ("Окна РОСТа" В.В.Маяковского, плаканы В.Н.Дени, Д.С.Моора, М.М.Черемных).

Дени (наст. фам. Денисов) Виктор Николаевич (1893-1946), график, засл. деят. иск-в РСФСР (1932). Один из основоположников сов. полит. плаката ("Антанта", 1919), карикатурист.

Моор (наст. фам. Орлов) Дмитрий Стахиевич (1883-1946), график, засл. деят. иск-в РСФСР (1932). Один из родоначальников сов. агитац. полит. плаката ("Ты записал-ся добровольцем?", 1920). Мастер сатирич. рисунка.

Черемных Михаил Михайлович (1890-1962), график, нар. худ. РСФСР (1952), д.ч. Акад. художеств СССР (1958). Один из создателей "Окон РОСТА", "Окон ТАСС", ж. "Крокодил". Карикатуры, плакаты, илл. Гос. пр. СССР (1942).

В первые же годы после революции был принят план монументальной пропаган-ды: создание памятников революционерам, деятелям культуры, установка барельефов на тему труда (творчество Н.А.Андреева, С.Т.Коненкова, М.Г.Манизера, А.Т.Матвеева, С.Д.Меркулова и др.).

Андреев Николай Андреевич (1873-1932), скульптор, засл. деят. иск-в РСФСР (1931). Пам. Н.В.Гоголю (1904-09), А.И.Герцену и Н.П.Огареву (1918-22), А.Н.Островскому (1924-29) – все (в Москве). В "Лениниане" – серия скульпт. (ок. 100) и графич. портретов (1919-32) создал на основе этюдов с натуры многогранный и глубоко человечный образ вождя.

Коненков Сергей Тимофеевич (1874-1971), скульптор, нар. худ. СССР (1958), д. ч. Акад. художеств СССР (1954), Герой Соц. Труда (1964). Обращаясь преим. к мра-морной и дерев. скульптуре, создал обобщенно-символич., в т.ч. фольклорно-сказочные, образы ("Нике", 1906; "Стрибог", 1910), психол. портреты ("Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин", 1906; "Автопортрет", 1954), монумент. комп. (ме-мор. доска "Павшим в борьбе за мир и братство народов", 1918; "Освобожденный че-ловек", 1947). Лен. пр. (1957), Гос. пр. СССР (1951).

Манизер Матвей Генрихович (1891-1966), скульптор, нар. худ. СССР (1958), д.ч. (1947), вице-през. (1947-66) Акад. художеств СССР. Строго моделированные, ясные по композиции произведения: скульптурная группа ″Октябрь″ (1927), памятники – Т.Г.Шевченко в Харькове (1935), В.И.Ленину в Ульяновске (1940); статуи ("Зоя Кос-модемьянская", 1942), портреты. Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1950).

Матвеев Александр Терентьевич (1878-1960), скулптор. засл. деят. иск-в РСФСР (1931). Чл. объединений "Мир искусства", "Голубая роза" и ОРС. Стремился к клас-сически ясным образам, четкой архитектонике, обобщенности формы (скульптурная группа "Октябрь", 1927). Мастер пластики малых форм. Педагог.

Многие из памятников первых лет советской власти, сделанные наспех из недол-говечных материалов, не уцелели, но сохранились барельеф С.Т.Коненкова на Сенатской башне Кремля (мемориальная доска) "Павшим в борьбе за мир и братство народов" (1918), выразительная скульптура "Булыжник – орудие пролетариата" И.Д.Шадра (1927), переделанный из старого памятника обелиск с именами революционеров прошлого в Александровском саду Москвы. Героическим пафосом проникнуты обощенно-символические произведения Веры Игнатьевны Мухиной (1889-1953): "Пламя револю-ции" (1922-23), группа "Рабочий и колхозница" (1937), "Хлеб" (1939).

Шадр (наст. фам. Иванов) Иван Дмитриевич (1887-1941), скульптор. Исполнен-ные рев. романтики и мужеств. силы обобщенные образы ("Булыжник – оружие про-летариата", 1927), памятники (Ленину на Земо-Авчальской ГЭС, Грузия, 1927; М.Горькому в Москве, проект, 1939), надгробия, портреты. Гос. пр. СССР (1952, посм.).

Мухина Вера Игнатьевна (1889-1953), скульптор, нар. худ. СССР (1943), д.ч. Акад. художеств СССР (1947). Проникнутые героич. пафосом обобщенно-символич. про-изв. ("Пламя революции", 1922-23; группа "Рабочий и колхозница", 1937; "Хлеб", 1939), одухотворенные портреты сов. людей ("И.Л.Хижняк", 1942; "А.Н.Крылов", 1945), памятники (М.Горькому в г. Горький, 1938-39; П.И.Чайковскому в Москве, 1954), декор. скульптура, надгробия отличаются пластич. мощью, энергией лепки, яркостью идейного замысла. Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1946, 1951, 1952).

Оновременно снимались "памятники царям и их слугам", однако здесь много за-висело от ретивости местных властей. Так, в Москве был разрушен памятник Александру II в Кремле, но в Ленинграде и его окрестностях уцелели памятники не только Петру I, но и Екатерине II, Павлу I, Николаю I, а памятник Александру III был лишь перемещен с центральной площади у Московского вокзала во двор Русского музея.

Станковая живопись. В 1921-1925 гг. советская тематика всё более внедрялась в творчество художников. В эти годы сторонники реалистического направления организо-вали ряд выставок картин о советской жизни и истории революции: "Жизнь Красной Армии" (1922 г.), "Революция, быт и труд" (1924-1924 гг.). Эти выставки способствовали развитию новой, советской реалистической живописи.

В 20-30-е годы и в живописи преобладала тема революции и гражданской войны: И.И.Бродский "Расстрел 26 бакинских комиссаров" (1925), Б.М.Кустодиев "Большевик" (1919-1920), М.Б.Греков ″Тачанка″ (1925), К.С.Петров-Водкин ″1918 год в Петрограде″ (1920) и "Смерть комиссара" (1928), А.А.Дейнева ″Оборона Петрограда″ (1928) и др.

Бродский Исаак Израилевич (1883/84-1939), живописец и график, засл. деят. иск-в РСФСР (1938). Худ.-док., ист.-рев. картины ("Расстрел 26 бакинских комиссаров", 1925; "Ленин в Смольном", 1930), портреты, пейзажи. Дир. (с 1934) Всерос. АХ в Ле-нинграде.

Кустодиев Борис Михайлович (1878-1927), живописец. Красочные сцены крест. и провинц. мещанско-купеческого быта (серия "Ярмарки"). Мастер портрета ("Шаля-пин"), 1922), илл., театр. художник. Обним из первых обратился к сов. тематике ("Большевик", 1919-20).

Греков Митрофан Борисович (1882-1934), живописец. Основоположник сов. ба-тальной живописи. Правдиво запечатлел героич. события Гражд. войны, боевой путь 1-й Конной армии (″Тачанка″, 1925). Инициатор создания в СССР панорам и диорам.

Петров-Водкин Кузьма Сергеевич (1878-1939), живописец, засл. деят. иск-в РСФСР (1930). Произв. 1900-10-х гг. отмечены монумент. декоративизмом, эмоц. символикой ("Купание красного коня", 1912); в сов. время обратился к романтико-патетич. картинам на рев. темы ("1918 год в Петрограде", 1920; "Смерть комиссара", 1928), аналитически строгим портретам и натюрмортам, поэтич. портретно-жанровым композициям.

Дейнека Александр Александрович (1899-1969), живописец и график, нар. худ. СССР (1963), д.ч. АХ СССР (1947), Герой Соц. Труда (1969). Чл. КПСС с 1960. Мо-нумент. по формам, динамичные по композиции произв. Д. на темы патриотич. ге-роики, индустр. и колх. труда, гор. жизни, спорта передают мироощущение сов. че-ловека ("Оборона Петрограда", 1928; "Будущие летчики", 1938; "Оборона Севастопо-ля", 1942; "Хорошее утро", 1959-60; панно, росписи в обществ. интерьерах). Лен. пр. (1964).

В 30-е годы ее потеснил пафос нового строительства: А.А.Дейнека "На стройке новых цехов" и "Даешь тяжелую индустрию", Ю.И.Пименов "Новая Москва". Даже пей-заж приобрел индустриальный облик, например, подмосковные пейзажи Г.Г.Нисского.

Пименов Юрий Иванович (1903-77), живописец, театр. художник, график, нар. худ. СССР (1970), д.ч. Акад. художеств СССР (1962). Чл.-учредитель ОСТ (Об-во ху-дожников-станковистов, 1925-31; Члены ОСТ в борьбе с предст. "производств. иск-ва" утверждали становые формы иск-ва, стремились к отражению типических явле-ний сов. действительности, к лаконизму и динамике формы). Поэтич. изображение трудовых будней Сов. страны в лирич. жанровых сценах, пейзажах, портретах ("Но-вая Москва", 1937; серия "Новые кварталы", 1963-67). Лен. пр. (1967), Гос. пр. СССР (1947, 1950).

Нисский Григорий Григорьевич (1903-87), живописец, нар. худ. РСФСР (1965), д.ч. АХ СССР (1958). Динамичные по ритму, декор.-обобщенные пейзажи преобра-женной сов. человеком природы ("Подмосковная рокада", 1957). Гос. пр. СССР (1951).

Новая тематика, связанная с социалистическим строительством, в 30-е годы всё более и более отражалась в советской живописи. В картинах советских художников вид-ное место начали занимать образы новых советских людей: передовых рабочих ("Заседа-ние заводского парткома" И.А.Лукомского, 1927 г.; "Колхозный праздник" А.А.Пластова, 1937 г.), советских женщин и молодёжи ("Делегатка" Г.Г.Ряжского, 1927 г.; "Рабфак идёт" Б.В.Иогансона, 1927 г.).

Пластов Аркадий Александрович (1893-1972), живописец. нар.худ, СССР (1962), д.ч. Акад. художеств СССР (1947). Пленэрные ("воздушные", наполненные солнцем и воздухом) жанровые картины и пейзажи, портреты П. проникнуты поэтич. воспри-ятием природы, жизни рус. сов. деревни и ее людей («Фашист пролетел», 1942; цикл «Люди колхозной деревни», 1951-65). Гос. пр. СССР (1946). Лен. пр. (1866).

Ряжский Георгий Георгиевич (1895-1952), живописец, засл. деят. иск-тв РСФСР (1944), д.ч. Акад. художеств СССР (1949). В жен. портретах создал типичю образ че-ловека, рожденного сов. временем («Делегатка», 1927; «Председательница», 1928).

Иогансон Борис Бладимирович (1893-1973), живописец, нар. худ. СССР (1943), д.ч. Акад. художеств СССР (1947, през. в 1958-62), Герой Соц. Труда (1968). Отразил новые черты сов. жизни («Советский суд», «Рабфак идёт» – обе 1928). Ист.-рев. кар-тины («Допрос коммунистов», 1933; «На старом уральском заводе», 1937) с драм. яр-костью воплощают героику рев. борьбы. Монумент. полотно «Выступление В.И.Ленина на 3-м съезде комсомола» (с соавторами, 1950). Гос. пр. СССР (1941, 1951).

В годы довоенных пятилеток советская живопись отображала социалистическую действительность в сотнях картин, ежегодно выставляемых на всесоюзных художествен-ных вы ставках. Картины таких выдающихся деятелей искусства, как М.В.Нестеров, А.М.Герасимов, В.Н.Бакшеев и др., получили общее признание.

Нестеров Михаил Васильевич (1862-1942), живописец, засл. деят. иск-тв РСФСР (1942). Создал поэтич. религ. образы, связанные с этич. исканиями 1880-1910-х гг. («Видение отроку Варфоломею», 1889-90, «На Руси», 1916). В сов. время писал глу-бокие, острохарактерные портреты деятелей сов. культуры («И.И.Павлов», 1935; «В.И.Мухина», 1940). Гос. пр. СССР (1941).

Герасимов Александр Михайлович (1881-1963), живиписей, нар. худ. СССР (1943), д.ч. Акад. художеств СССР (1947, през. в 1947-57). Героич. пафосом проник-нута картина «Ленин на трибуне» (1929-30); портреты, пейзажи, натюрморты, мно-гофигурные парадные композации. Гос. пр. СССР (1941, 1943, 1946, 1949).

Бакшеев Василий Никитич (1862-1958), живописец, нар. худ. СССР (1956), д.ч. Акад. художеств СССР (1947). Передвижник. Жанровые картины («Житейская про-за», 1892-93). В сов. время продолжал традиции рус. пленэрного ("воздушного", на-полненного солнцем и воздухом) лирич. пейзажа («Голубая весна», 1930). Гос. пр. СССР (1943).

Штеренберг Давид Петрович (1881-1948), живописец и график. Пред. ОСТ (Об-во художников-станковистов, 1925-31; Члены ОСТ в борьбе с предст. "производств. иск-ва" утверждали становые формы иск-ва, стремились к отражению типических явлений сов. действительности, к лаконизму и динамике формы). Лапидарные по композиции, выразит. натюрморты ("Селедка", 1917-19), портреты ("Аниська", 1926).

Юон Константин Федорович (1875-1958), живописец, нар. худ. СССР (1950), д.ч. Акад. художеств СССР (1947). Чл. Союза рус. художников. Жизнерадостные пленэр-ные ("воздушные", наполненные солнцем и воздухом) пейзажи ("Мартовское солн-це", 1915), жанрово-пейзажные и тематич. картины ("Новая планета", 1921). Театр. художник. Гос. пр. СССР (1943).

Декоративное искусство. Развилось декоративно-прикладное искусство: агита-ционный фарфор с советской символикой Ленинградской фабрики им. Ломоносова, тек-стиль с индустриальными и военными мотивами (Москва, Иваново). Иконописцы Пале-ха, Мстеры, Федоскина перешли к совершенно новому жанру лаковой миниатюры с но-выми сюжетами: сказки, гражданская война, быт старой и советской деревни. Возроди-лись богородская и дымковская глиняная игрушка, жостовские подносы, павловские платки и другие традиционные народные промыслы.

Архитектура. В архитектуре 20-х годов преобладал конструктивизм, для которо-го характерно подчинение внешнего облика здания его назначению при минимальном количестве деталей. В этой манере братья Веснины, К.С.Мельников, И.И.Рерберг и дру-гие создавали рабочие клубы, дома-коммуны, фабрики-кухни и производственные со-оружения. В Москве работал классик французской архитектуры Шарль Эдуард ле Кор-бюзье (наст. фам. – Жаннерэ; в СССР жил до середины 30-х гг.), построивший дом Цен-трального Статистического Управления в Москве на Мясницкой улице. Его идею "дом – машина для жилья" воплотил Б.М.Иофан в "Доме на набережной", где селилась совет-ская элита ("Дом правительства" на ул. Серафимовича), где можно было найти все, нуж-ное для жизни, – от столовой до кино (известный кинотеатр "Ударник"). Правда, аскети-ческий внешний облик его (жесткие прямые линии, цвет темного бетона) симпатий не вызывал, а квартиры, выходившие во внутренние дворы-колодцы, были почти лишены дневного света, в то время как другие, выходившие на Москву-реку, пронизывались не только светом, но и ветром.

Веснины, архитекторы, братья: 1) Леонид Александрович (1880-1933). 2) Виктор Александрович (1882-1950), акад. АН СССР (1943). 3) Александр Александрович (1883-1959). С 1925 В. возглавили направление конструктивизма в сов. архитектуре (Конструктивизм – направление в сов. иск-ве 1920-х гг., выдвинувшее задачу конст-руирования материальной среды, окружающей человека; стремилось использовать новую технику для создания простых, логичных, функциональнооправданных форм, целесообразных конструкций). Создавали коллективные проекты, уделяя особое внимание функциональному. назначению сооружения, внедряли в строит-во новые конструкции и материалы: Днепрогэс (1927-32), Дворец культуры автозавода им. Ли-хачева в Москве (1-я очередь в 1930-34).

Мельников Константин Степанович (1890-1974), архитектор, засл. арх. РСФСР (1972). В 1920-30-х гг. разрабатывал новые типы и архит. формы обществ. зданий, использовал новые конструкции (клуб им. Н.В.Русакова, собственный дом, оба в Мо-скве, 1927-29).

Рерберг Иван Иванович (1869-1932), архитектор, засл. деят. науки и техники РСФСР (1932). Здания: Киевский вокзал (1914-17) и Центр. телеграф (1925-27) в Мо-скве.

Ле Корбюзье (Le Corbusier) (наст. фам. Жаннере, Jeanneret) Шарль Эдуард (1887-1965), франц. архитектор и теоретик архитектуры. В СССР жил до сер. 30-х гг. В совр. технике и серийности индустр. строит-ва видел основу обновления архитекту-ры, стремился эстетически выявить функционально оправданную структуру соору-жения. Один из создателей совр. архитектуры (рационализм, функционализм), при-менял плоские покрытия, ленточные окна, открытые опоры в ниж. этажах зданий, свободную планировку (дом Центросоюза, ныне Госкомстат СССР в Москве, 1928-35; жилой дом в Марселе, 1947-52).

Иофан Борис Ммхайлович (1891-1976), архитектор, нар. арх. СССР (1970). Адм.-жилой комплекс на ул. Серафимовича в Москве (1928-31); санаторий в Барвихе Моск. обл. (1931-35); павильоны СССР на Всемирных выставках в Париже (1937) и Нью-Йорке (1939); проект Дворца Советов для Москвы (1931) - совм. с др. арх. Гос. пр. СССР (1941).

Градостроительство. Образцом решения социально-экономических проблем должна была стать Москва. По Генеральному плану ее развития были расширены цен-тральные улицы и площади (часть домов при этом передвигалась), возведены Мавзолей В.И.Ленина на Красной площади, здание первой очереди гостиницы "Москва", дом Со-вета труда и обороны (теперь – Государственная дума) в Охотном ряду, Всесоюзная биб-лиотека им. Ленина на Моховой, театр Красной Армии на нынешней Суворовской пло-щади. При этом были беспощадно уничтожены под предлогом расчистки пространства для транспорта Сухарева башня, Триумфальные и Воскресенские ворота (теперь восста-новлены), многие церкви. В 30-е годы власть навязала зодчим подчеркнутую монумен-тальность (портики, колоннады кстати и некстати). Театры, дворцы культуры, админист-ративные здания подражали ампиру или архитектуре Возрождения.

Театр. Драматические театры, сохранив в репертуаре классику, обратились к теме гражданской войны (К.А.Тренев "Любовь Яровая", Б.А.Лавренев "Разлом" и "Гибель эс-кадры", Л.И.Славин "Интервенция") и революции (Н.Ф.Погодин "Человек с ружьем", "Кремлевские куранты"). Затем всё больше места занимает тема борьбы старого и ново-го: "Клоп" и "Баня" В.В.Маяковского, "Аристократы" Н.Ф.Погодина,"Страх" А.Н.Афиногенова.

Тренев Константин Андреевич (1876-1945), писатель, драматург. Рассказы о до-рев. деревне. Пьесы "Пугачевщина" (1924), "На берегу Невы" (1937). В героич. драме о Гражд. войне "Любовь Яровая" (1926; Гос. пр. СССР, 1941) социально-ист. трак-товка рожденных рев-цией нравств. конфликтов.

Лавренев Борис Андреевич (1891-1959), писатель. В пов. "Ветер" (1924), "Сорок первый" (1924) – романтика рев-ции, ее героич. характеры. Пов. об интеллигенции, о судьбах культуры: "Седьмой спутник" (1927), "Гравюра на дереве" (1928). Драмы "Разлом" (1927) о рев-ции, "За тех, кто в море!" (1945), "Голос Америки" (1949). Гос. пр. СССР (1946, 1950).

Славин Лев Исаевич (1896-1984), писатель. Ром. "Наследник"(1930), пьеса "Ин-тервенция" (1932) о Гражд. войне; док. ром. "Арденнские страсти" (1976) о 2-й мир. войне; повести, мемуары.

Погодин (наст. фам. Стукалов) Николай Федорович (1900-62), драматург. Пьесы: "Темп" (пост. 1930), "Мой друг" (1932), "Аристократы" (пост. 1934), посв. социали-стич. строит-ву. Трил. о В.И.Ленине: "Человек с ружьем" (пост. 1937), "Кремлевские куранты" (пост. 1942, в нов. ред. 1956), "Третья патетическая" (1958). Пьесы и ром. "Янтарное ожерелье" (1959) о молодежи 50-х гг. Лен. пр. (1959). Гос. пр. СССР (1941, 1951).

Маяковский В.В.– см. выше

Афиногенов Александр Николаевич (1904-41), драматург. В пьесах "Чудак" (1929), "Страх" (1931), "Машенька" (1941) показал становление социалистич. нравственно-сти.

Носителями реалистических традиций русского искусства продолжали, прежде всего, быть Московский Художественный академический театр и Малый театр.

Московский Художественный Академический театр им. М.Горького (МХАТ), один из крупнейших рус. сов. т-ров. Осн в 1898 К.С.Станиславским и В.И.Немировичем-Данченко. Внёс огромный вклад в развитие рус. и мирового т-ра. Осуществил реформу репертуара, актёрского иск-ва, режиссуры.Направленность творчества т-ра определили постановки новаторских пьес А.П.Чехова и М.Горького. Новый этап в сов. время связан с постановками пьес Вс.В.Иванова, А.Е.Корнейчука, Л.М.Леонова, Н.Ф.Погодина и др. Со-циально-углублённое истолкование получила классич. драматургия (А.Н.Островский, Л.Н.Толстой, Н.В.Гоголь и др. В 1987 труппа разделилась на два коллектива.

Малый театр, старейший рус. драм. т-р в Москве. Формирование труппы с 50-х гг. XVIII в. С 1824 (когда стал работать в новом здании рядом с Большим театром) наз. Ма-лый театр. С 1919 – академический. В Малом театре сложилась школа реалистич. актёр-ского иск-ва, связанная с пост. пьес А.С.Грибоедова, Н.В.Гоголя и А.Н.Островского, а также произв. зап.-европ. классики (пьесы У.Шекспира, Ф.Шиллера, Лопе де Веги). Осно-воположники этой школы утвердили глубокий жизненный реализм (Садовские, М.С.Щепкин), страстный рев. романтизм (П.С.Мочалов, М.Н.Ермолова). Новый этап в жизни Малого театра связан с Окт. рев-цией, с пост. пьес сов. драматургов – К.А.Тренёва, Б.С.Ромашова, М.Горького, Л.М.Леонова, А.Е.Корнейчука и др.

В режиссуре наряду с продолжением классической традиции (К.С.Станиславский и В.И.Немирович-Данченко) острогротескно ставил пьесы В.Э.Мейерхольд.

Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), режиссер, актер, педагог, теоретик театра, поч. акад. Петерб. АН (1917), нар. арт. СССР (1936). С 1877 на любительской сцене («Алексеевский кружок»). Крупнейший реформатор рус. те-атра, в 1898 (совм. с В.И.Немировичем-Данченко) основал Моск. Худ. т-р, деятель-ность к-рого знаменовала важнейший этап развития сценич. реализма, оказала ог-ромное влияние на мировой театр. В пос. пьес А.П.Чехова и М.Горького Станислав-ский и Немирович-Данченко открыли новые пути режиссерского и актерского иск-ва. Игра актеров (ансамбль исполнителей, объединенных одним творч. методом, общно-стью понимания идеи пьесы), декорации, свет, звук, оформление создавали единый худ. образ. Роли самого Станиславского отличались художеств. завершённостью, тонкостью психологич. характеристик (Астров, Вершинин – «Дядя Ваня» и «Три се-стры» Чехова, Сатин – «На дне» Горького), мастерством перевоплощения (Арган – «Мнимый больной» Мольера). В сов. время Станиславский пост. ряд спектаклей, оп-ределивших социально углубленный подход к раскрытию классич. друматургии («Горячее сердце» А.Н. Островского, 1926; «Женитьба Фигаро» Бомарше, 1927). Созданные Станиславским спектакли способствовали становлению социалистич. реализма в театре («Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова, 1927). Занимаясь поисками и в области муз. театра, Станиславский с 1918 возглавил Оперную студию Большого т-ра (впоследствии Оперный т-р им. Станиславского).

Немирович-Данченко Владимир Иванович (1858-1943), режиссер, нар. арт. СССР (1936). С 1870-х гг. критик, с 80-90-х гг. писатель, драматург, педагог. Крупнейший реформатор рус. т-ра, он вместе с К.С.Станивлавским в 1898 основал Моск. Художе-ственный т-р (куда вошли ученики Немировича-Данченко из Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва). Утверждал передовой совр. репертуар, привлёк в МХТ А.П.Чехова, М.Горького. Ставил со Стениславским их рьесы. Значит. работы Н.-Д. – «Юлий Цезарь» У.Шекспира (1903), «Братья Карамазовы» по Ф.М. Достоевскому (1910) и др. Среди пост. сов. периода – «Воскресение» (1930) и «Анна Каренина» (1937) по Л.Н.Толстому, «Враги» М.Горького (1935), «Любовь Яровая» К.А.Треневав (1936), «Кремлевские куранты» Н.Ф.Погодина (1942). В 1919 основал Муз. студию (с 1926 Муз. т-р им. Немировича-Данченко, с 1941 Муз. т-р им. Станиславского и Не-мировича-Данченко). Гос. пр. СССР (1942, 1943).

Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874-1940), режиссер, нар. арт. Республики (1923). С 1898 актер МХАТ, затем актер и режиссер в Херсоне, Николаеве, Петер-бурге и др. В 1920-38 возглавлял т-р в Москве (с 1923 – Т-р им. Мейерхольда). Поис-ки новых форм агитационного, публицистически острого зрелищного театра сочета-лись у Мейерхольда. с эксперим. освоением классич. драматургии. Пост.: "Мистерия Буфф" (1921), "Клоп" (1929) и "Баня" (1930) В.В.Маяковского, "Мандат" Н.Р.Эрдмана (1925), "Лес" А.Н.Островского (1924), "Ревизор" Н.В.Гоголя (1926), "Горе уму" (по "Горе от ума" А.С.Грибоедова, 1928), "Дама с камелиями" А.Дюма-сына (1934) и др. Необоснованно репрессирован; реабилитирован посмертно.

Музыка. В музыке новые мотивы и ритмы появились сначала в массовой песне, затем – в 5-й и 6-й симфониях Н.Я.Мясковского, 1–6-й симфониях Д.Д.Шостаковича и, наконец, в балетах Б.В.Асафьева "Пламя Парижа", Р.М.Глиэра "Красный мак", С.С.Прокофьева "Ромео и Джульетта", Шостаковича "Золотой век", операх И.И.Дзержинского "Тихий Дон", С.С.Прокофьева "Любовь к трем апельсинам" и "Семен Котко".

Мясковский Николай Яковлевич (1881-1950), композитор, педагог, муз.-обществ. деятель, нар. арт. СССР (1946), д-р иск-ведения. Один из основоположников сов. муз. культуры. Симфонии, камерные инстр. и вок. произв. и др. Проф. Моск. конс. (с 1921). Гос. пр. СССР (1941, 1946 - дважды, 1950, 1951, посм.).

Шостакович Дмитрий Дмитриевич (1906-75), композитор, нар. арт. СССР (1954), д-р иск-ведения, Герой Соц. Труда (1966). Секр. Союза композиторов СССР (с 1957). Для новаторского творчества Шостаковича характерно воплощение глубоких, жиз-ненно значит. идейных концепций, острых, нередко трагич. конфликтов, сложного мира человеческих переживаний. Обогатил мн. жанры музыки. Оперы "Нос" (1928), "Катерина Измайлова" (2-я ред., 1956), балеты "Золотой век" (1930), "Болт" (1931), оперетта "Москва, Черемушки" (1959), Симфонии, вок.-симф. поэма "Казнь Степана Разина" (1964), камерные произв, музыка к спектаклям драм. т-ра, кинофильмам и др. Проф. Ленингр. (с 1939), Моск. (с 1943) конс. Лен. пр. (1958), Гос. пр. СССР (1941, 1942, 1946, 1950, 1952, 1968). Межд. пр. Мира (1954).

Асафьев Борис Владимирович (лит. псевдоним – Игорь Глебов) (1884-1949), му-зыковед, композитор, акад. АН СССР (1943), нар. арт. СССР (1946). Балеты "Пламя Парижа" (1932), "Бахчисарайский фонтан" (1934) и др. Гос. пр. СССР (1943, 1948).

Глиэр Рейнгольд Морицевич (1874/75-1956), композитор, муз. деятель, педагог, нар. арт. СССР (1938), д-р иск-ведения. Продолжатель традиций рус. муз. классики. Балеты "Красный мак" (1927; с 1957 – "Красный цветок"), "Медный всадник" (1949), опера "Шахсенем" (1927) и др. Симфонии, струн. квартеты, романся. Проф. Киевск. (с 1913) и Моск. (с 1920) конс. Гос. пр. СССР (1946, 1948, 1950).

Прокофьев Сергей Сергеевич (1891-1953), композитор, пианист и дирижер, нар. арт. РСФСР (1947). В 1918-33 жил за рубежом. Художник-новатор, обогатил мировое иск-во произв., проникнутыми глубокой человечностью, отличающимися остротой образных характеристик, свежестью и оригинальностью средств муз. выражения. Оперы "Игрок" (1916), "Любовь к трем апельсинам" (1919), "Огненный ангел" (1927), "Семен Котко" (1939), "Обручение в монастыре" (1940), "Война и мир" (1943; 2-я ред. 1952); балеты "Ромео и Джульетта" (1936), "Золушка" (1944), "Сказ о каменном цветке" (1950), оратория "На страже мира" ( 1950), кантата "Александр Невский" (1939), Симфонии, концерты для инстр-тов с орк., сонаты и циклы пьес для ф-п, му-зыка к фильмам и др. Лен пр. (1957, посм.), Гос. пр. СССР (1943, 1946 - трижды 1947, 1951).

Дзержинский Иван Иванович (1909-78), композитор, нар. арт. РСФСР (1977). Оперы "Тихий Дон" (1935; 2-я ред. под назв. "Григорий Мелехов", 1967), "Поднятая целина" (1937), "Судьба человека" (1961) и др. соч. Гос. пр. СССР (1950).

На массового слушателя была рассчитана музыка к кинофильмам и оперетты И.О.Дунаевского и Д.Д.Шостаковича.

Дунаевский Исаак Осипович (1900-55), композитор, нар. арт. РСФСР (1950). Ши-роко популярны "Песня о Каховке" (1935), "Песня о Родине" (1936), "Марш энтузиа-стов" (1940) и др. Один из создателей сов. оперетты: "Золотая долина (1937), "Воль-ный ветер" (1947), "Белая акация" (1955). Музыка к ф.: "Веселые ребята" (1934), "Вратарь", "Цирк", ″Дети капитана Гранта" (все - 1936), "Волга-Волга" (1938), "Свет-лый путь" (1940), "Весна" (1947), "Кубанские казаки" (1949) и др. Гос. пр. СССР (1941, 1951).

Кино. Советское кино быстро прошло путь от немых мелодрам и экранизирован-ной классики к созданию вершин мирового кинематографа. В 30-е годы создаются вы-дающиеся произведения советского кино: «Броненосец Потёмкиен» (1925) и «Александр Невский» (1938), С. Эйзенштейна; «Мать» (1926) и «Конец Санкт-Петербурга» (1927) В.Пудовкина; «Арсенал» (1929) и «Земля» (1930) А.Довженко; «Путёвка в жизнь» (1931) Н.Экка; «Семеро смелых» (1936) и «Комсомольск» С.Герасимова. «Броненосец Потем-кин» (озвучен в 1930 г.) считается лучшим фильмом всех времен. С кинофильма «Путев-ка в жизнь» началось у нас звуковое кино.

Эйзенштейн Сергей Михайлович (1898-1948), режиссер и теоретик кино, худож-ник, засл. деят. ист-в РСФСР (1935), д-р иск-ведения. Крупнейший мастер сов. кине-матографии, оказавший влияние на её развитие, а также на прогрес. зарубеж. кино-иск-во. Теоретич. труды Эйзеншьейна внесли большой вклад в науку об иск-ве кино. Проф. ВГИКа (с 1937). Гос. пр. СССР (1941, 1946).

Пудовкин Всеволод Илларионович (1893-1953), кинорежиссер и теоретик кино, нар. арт. СССР (1948), один из основоположников сов. кинематографии. Гос. пр. СССР (1941, 1947, 1951).

Довженко Александр Петрович (1894-1956), кинорежиссер, драматург, нар. арт. РСФСР (1950). Один из основоположников сов. кинематографии. Гос. пр. (1941, 1949). Лен. пр. (1959, посм.).

Экк (наст. фам. Ивакин) Николай Владимирович (1902-76), сов. кинорежиссер, засл. деят. иск-в РСФСР (1973).

Герасимов Сергей Аполлинариевич (1906-85), режиссер, драматург и теоретик ки-но, нар. арт. СССР (1948), д-р иск-ведения, д. ч. АПН СССР (1978), Герой Соц. Труда (1974). Проф. ВГИКа (с 1946). Лен. пр. (1984). Гос. пр. СССР (1941, 1949, 1951, 1971). Фильм "Семеро смелых" – о семи друзьях, семи сов. патротах, уехавших на работу в далекие просторы Арктики, о стойкости и смелости, проявленных ими в су-ровых условиях Заполярья.

Своей недавней героической и трагической истории был посвящен фильм «Чапа-ев» (1934) и «Волочаевские дни» (1937) Сергея и Георгия Васильевых, трилогия о Мак-симе («Юность Максима», 1935; «Возращение Максима», 1937; «Выборгская сторона», 1939) Г.М.Козинцева и Л.З.Трауберга; «Мы из Кронштадта» (1936) Е.Дзигана; «Депутат Балтики» (1937) и "Член правительства" (1940) А.Г.Зархи и И.Е.Хейфица; «Ленин в Ок-тябре» (1937) и «Ленин в 1918 году» (1939) М.И.Ромма; "Великий гражданин" (1938) Ф.М.Эрмлера и «Человек с ружьем» (1938) С.И.Юткевича; «Большая жизнь» (1940) Л.Д.Лукова и др.

Васильевы (однофамильцы, псевдони - братья Васильевы), сов. кинорежиссеры и сценаристы: Георгий Николаевич (1899-1946), засл. деят. иск-в РСФСР (1940) и Сер-гей Дмитриевич (1900-59), нар. арт. СССР (1948). Фильм "Чапаев" – по мотивам од-ноименной повести Д.Фурманова о герое гражд. войны В.И.Чапаеве (арт. Б.Бабочкин).

Козинцев Григорий Михайлович (1905-73), кинорежиссер, педагог. Нар. арт. СССР (1964). Фильмы: ″Шинель″ (1926), трилогия о Максиме (1935-39) – все совм. с Л.З.Траубергом. Кинотрилогия о Максиме рассказывает о том, как простой рабочий парень Максим (арт. Б.Чирков) стал профессиональным революционером и активным участником Окт. рев-ции и строительства новой жизни (в роли В.ИЛенина – арт. М.Штраух). Самостоят. пост.: ″Гамлет″ (1964), ″Король Лир″ (1971) и др.

Трауберг Леонид Захарьевич (1902-90), кинорежиссер. Нар. арт. РСФСР (1987). В 1924-45 работал совм. с Г.М.Козанцевым (″Шинель″, 1926; ″Новый Вавилон″, 1929; кинотрилогия о Максиме, 1935-39). Самостят. пост.: ″Актриса″ (1943), ″Шли солда-ты″ (1959), ″Вольный ветер″ (1961) т др.

Дзиган Ефим Львович (1898-1981), кинорежессер, нар. арт. СССР (1969). Проф. ВГИКа (с 1965). Гос. пр. СССР (1941). Фильм "Мы из Кронштадта" – о героич. борь-бе матросов Балт. ВМФ против белогвардейских полчищ Юденича, наступавших на Петроград в 1919.

Зархи Александр Григорьевич (р.1908), кинорежиссер и сценарист, нар. арт. СССР (1969), Герой Соц. Труда (1978). Гос. пр. СССР (1941, 1946). Совм. с И.Е.Хейфицем пост. фильмы: ″Депутат Балтики″ (1937), ″Член правительства″ (1940). "Депутат Бал-тики" – ист.-рев. фильм, действие в к-ром происходит в ноябре 1917; реакционно на-строенная интеллигенция возмущена поведением старого профессора Полежаева (арт. Н.Черкасов) – крупнейшего ученого-ботаника, к-рый открыто заявляет о своем решении стать в ряды борцов за новую власть; он печатает статью, в к-рой клеймит саботажников, порывает со своим учеником Воробьевым (арт. О.Жаков), тщетно пы-тающимся переубедить проессора. Фильм кончается яркой речью Полежаева на засе-дании Петросовета, в к-рой он, обращаясь ко всему миру, говорит о верности своему народу, своей Родине. Прообразом профессора полежаева послужил рус. ученый К.А.Тимирязев. "Член правительства" – о сложной и трудной судьбе потомственной батрачки Александры Соколовой (В.Марецкая), ставшей председателем колхоза, членом ВЦИК. Самостоят. постановки: ″Высота″ (1957), ″Анна Каренина″ (1868), ″Чичерин″ (1986″ и др.

Хейфиц Иосиф Ефимович (р.1905), режиссер и сецнарист, нар. арт. СССР (1964), Герой Соц. Труда (1975). Гос. пр. СССР (1941, 1946). Совм. с А.Г.Щархи пост. филь-мы: ″Депутат Балтики″ (1937), ″Член правительства″ (1940). Самостоят. пост.: ″Большая семья″ (1954), ″Дело Румянцева″ (1956), ″Дорогой мой человек″ (19580, ″Дама с собачкой″ (1960) и др.

Ромм Михаил Ильич (1901-71), кинорежиссер, нар. арт. СССР (1950). Проф. ВГИКа. Гос. пр. СССР (1941, 1946, 1948, 1949, 1951). "Ленин в Октябре" – ист.-рев. фильм о работе партии большевиков (Ф.Э.Дзержинский – В.Покровский, Василий – Н.Охлопков, Матвеев – В.Ванин и др.) и В.И.Ленина (Б.Щукин) в дни подготовки и свершения Окт. рев-ции. "Ленин в 1918 году" – ист.-рев. фильм о деятельности пар-тии большевиков (Ф.Э.Дзержинский – В.Марков, Я.М.Свердлов – Л.Любашевский, Василий – Н.Охлопков, Матвеев – В.Ванин и др.) и В.И.Ленина (Б.Щукин) в период становления сов. власти, о борьбе с внутр. разрухой, контррев-цией и интервенцией (в роли М.Горького – Н.Черкасов).

Эрмлер Фридрих Маркович (1898-1967), кинорежиссер, нар. арт. СССР (1948). Гос. пр. СССР (1941, 1946 – дважды, 1951). "Великий гражданин" – ист.-рев. фильм о борьбе партии большевиков за социалистическую реорганизацию народного хозяй-ства в нашей стране. В центре фильма образ большевика Петра Шохова (арт. Н.Боголюбов), его противостояние с политическим и идейным противником партии Карташовым (арт. И.Берсенев). В фильме отражена борьба партии с оппозицией. Не-смотря на трагический финал фильма – смерть героя, фильм наполнен пафосом пра-воты и величия дела его героя, прототипом которого обычно считается С.М.Киров.

Юткевич Сергей Иосифович (1904-85), режиссер и теоретик кино, художник, нар. арт. СССР (1962), д-р иск-ведения. Герой Соц. Труда (1974). Проф. ВГИКа (с 1940). Теоретич. работы по кино. Гос. пр. СССР (1941, 1947, 1967, 1983). "Человек с ружь-ем" – ист.-рев. фильм о первых днях молодой Сов. респ., о росте рев. сознания рядо-вых участников Окт. рев-ции. В центре фильма – солдат Иван Шадрин (арт. Б.Тенин), бывший крестьянин, к-рый активно включается в рев. борьбу (в роли В.И.Ленина – арт. М.Штраух).

Луков Леонид Давыдович (1909-63), кинорежиссер, нар. арт. РСФСР (1957). Гос. пр. СССР (1941, 1952). Фильм "Большая жизнь" имеет две серии. Первая серия (1940) рассказывает о героическом труде горняков (арт. Б.Андреев, П.Алейников, М.Бернес и др.); о движении новаторов на шахтах Донбасса, о борьбе с врагами, пытающимися мешать сов. народу строить новую жизнь. Вторая серия (1946) посвящена Вел. Отеч. войне, она рассказывает о том, как герои фильма борются с фаш.захватчиками, а по-сле освобождения Украины восстанавливают разрушенные войной шахты.

Накануне Великой Отечественной войны вышли исторические фильмы «Алек-сандр Невский» (1938) С.М.Эйзенштейна, «Пётр Первый» (1937-39) В.М.Петрова, «Су-воров» (1941) В.И.Пудовкина, «Щорс» (1939) А.П.Довженко, «Валерий Чкалов» (1941) М.К.Калатозова и др. Эти и многие другие фильмы прославляли русских полководцев и защиту отечества, воспевали патриотизм.

О С.М.Эйзенштейне см. выше. "Александр Невский" – ист.-биогр. фильм о вы-дающемся рус. полководце Александре Невском (арт. Н.Черкасов), к-рый одержал блестящую победу в битве с псами-рыцарями на Чудском озере в 1242 г.

Петров Владимир Михайлович (1896-1966), кинорежиссер, нар. арт. СССР (1950). Гос. пр. СССР (1941, 1946 – дважды, 1950). "Петр Первый" (1-я серия –1937; 2-я се-рия – 1939) – ист. фильм о жизни и гос. деят-сти преобразователя России XVIII в. ца-ря Петра I (арт. Н.Симонов), о его борьбе против бояр, защищавших старые, отжи-вающие условия жизни.

О В.И.Пудовкин см. выше. "Суворов" – ист.-биогр. фильм о замечательном рус. полководце Александре Суровове.

О А.П.Довженко см. выше. ″Щорс″ – о легендарном герое гражд. войны, полко-водце Николае Щорсе (арт. Е.Самойлов)

Калатозов Михаил Константинович (1903-73), кинорежиссер, нар. арт. СССР (1969). "Валерий Чкалов" – о жизни и героич. делах летчика В.П.Чкалова (арт. В.Белокуров).

Синтез музыки композиторов И.О.Дунаевского, братьев Дм. и Дан. Покрасс, Т.Хренникова, Ю.Милютина, Д.Кабалеского с мастерством режиссеров Г.В.Александрова, И.А.Пырьева, К.К.Юдина, П.В.Ивановского и актеров Л.П.Орловой, М.А.Ладыниной, Л.В.Целиковской, Ф.Г.Раневской, И.В.Ильинского, Н.А.Крючкова, Е.В.Самойлова, П.М.Алейникова, Б.Ф.Андреева, Э.П.Гарина, С.Мартинсона и многих других обеспечил успех замечательных комедийных фильмов 30-х годов: «Веселые ребя-та» (1934), «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938) и «Светлый путь» (1940) Г.В.Александрова, «Богатая невеста» (1937), «Трактористы» (1939) и «Свинарка и пас-тух» (1941) И.А.Пырьева, «Девушка с характером» (1939) и «Сердца четырех» (1941) К.К.Юдина, «Музыкальная история» (1940) и «Антон Иванович сердится» (1941) П.В.Ивановского (первый из них – совместно с Г.М.Раппопортом), «Вратарь» (1936) С.Тимошенко, «Подкидыш» (1939) Т.Лукашевича и др. Многое в них сейчас кажется наивным, кое-что натянутым, но в целом эти фильмы учили добру, любви к Родине, дружбе, труду, интернационализму.

Александров Григорий Васильевич (1903-1983), кинорежиссер, нар. арт. СССР (1948), Герой Соц. Труда (1973). Один из создателей жанра сов. муз. кинокомедии. Проф. ВГИКа (с 1951), Гос. пр. СССР (1941, 1950). "Веселые ребята" (комп. И.Дунаевский) – музыкальная эксцентрич. комедия о том, как талантливый пастух-музыкант Костя (арт. Л.Утёсов) стал дирижёром джаза, а домашняя работница Анюта (арт. Л.Орлова) – певицей. "Цирк" (комп. И.Дунаевский) – история американской цирковой актрисы Марион Диксон (Л.Орлова), вынужденной покинуть родину пото-му, что она любила негра и у ее ребенка черный цвет кожи. "Волга-Волга" (комп. И.Дунаевский) – муз. комедия о приключениях двух коллективов худ. самодеятель-ности (рук. колективов: Стрелка – Л.Орлова; Алеша Трубышкин – А.Тутышкин) ма-ленького уральского городка, отправившихся на конкурс в Москву; одновременно – сатирич. изображение бюрократизма и его гнетущей роли в обществе (Бывалов – И.Ильинский). "Светлый путь" (комп. И.Дунаевский) – о судьбе неграмотной дере-венской девушки Тани Морозовой (Л.Орлова), прошедшей путь от домработницы до депутата Верховного Совета, тот светлый путь к труду и счастью, который в Совет-ской стране открыт для всех людей.

Пырьев Иван Александрович (1901-68), кинорежиссер, нар. арт. СССР (1948). Гос. пр. СССР (1941, 1942, 1943, 1946, 1948, 1951). "Богатая невеста" (комп. И.Дунаевский) – о радостной, счастливой жизни членов одного из колхозов Украи-ны, о любви передовицы труда Маринки (М.Ладынина) и тракториста-передовика Павла Згары (Б.Безгин). "Трактористы" (комп. - братья Покрасс) – о социалистиче-ском колхозном труде, о людях колхозной деревни 30-х гг.; в центре фильма – исто-рия любви бригадира кохозной бригады Марьяны Бажан (М.Ладынина) и демобили-зованного танкиста, механика МТС Клима Ярко (Н.Крючков). "Свинарка и пастух" (комп. Т.Хренников), – о дружбе и любви знатной колхозной свинарки Глаши Нови-ковой (М.Ладынина) и прославленного дагестанского пастуха Мусаиба Гатуева (В.Зельдин).

Юдин Константин Константинович (1896-1957), режиссер, засл. деят. иск-в РСФСР (1954). "Девушка с характером" (комп. – Дм. и Дан. Покрасс) – о том, как мо-лодая работница одного из дальневосточных зверосовхозов Катя Иванова (В.Серова) добивается снятия с работы директора зверосовхоза бездельника и очковтирателя Мешкова, развалившего работу совхоза. "Сердца четырех" (комп. Ю.Милютин) – ли-рич. комедия о жизни и любви сов. молодежи; в центре фильма – история четырех влюбленных: студентки Шуры Мурашовой (Л.Целиковская) и молодого чудаковато-го ученого Заварцева (П.Шпрингфельд), старшей сестры Шуры - Галины (В.Серова), и лейтенанта Колчина (Е.Самойлов).

Ивановский Александр Викторович (1881-1968), кинорежиссер, засл. деят. иск-в РСФСР. Гос. пр. СССР (1941). "Музыкальная история" (муз. оформление Д.Астраданцева) – муз. киноведения, в к-рой на примере судьбы молодого шофёра Пети Говоркова (С.Лемешев), обладающего прекрасным голосом, показаны широкие возможности для расцвета народных талантов в Сов. стране. "Антон Иванович сер-дится" (комп. Д.Кабалевский) – о том, как старый музыкант профессор консервато-рии Воронов (Н.Коновалов), признавовший только классическую музыку, вынужден был изменить свое отношение к веселой, легкой музыке, блестящей исполнительни-цей которой стала его собственная дочь Сима (Л.Целиковская).

Массовость искусства. Новое искусство было рассчитано на массовое воспри-ятие: в дни революционных праздников площади и улицы украшались флагами, транспа-рантами и живописными панно. Была создана сеть стационарных кинотеатров и кинопе-редвижек. Самыми заметными сооружениями в городе становились Дома культуры и Дворцы пионеров, на месте парков и старых кладбищ разбивались парки культуры и от-дыха, где устраивались народные гуляния и концерты на открытом воздухе. В деревне открывались избы-читальни, среди кочевых народов действовали красные чумы и юрты. Появились новые профессии культработника, массовика-затейника.

Массовое народное творчество. Наряду с профессиональным развернулось са-модеятельное творчество. Только во Всесоюзном смотре художественной самодеятель-ности 1940-1941 гг. участвовало 30 тыс. коллективов, из них 22 тыс. – сельских. Ансамб-ли и кружки самодеятельности Домов культуры и Дворцов пионеров, вырастали ряд профессиональных актеров и певцов.

Предметом особого внимания служили национальная песня, танец. Большими праздниками были неделя и декады искусства союзных и автономных республик в Моск-ве. К ним готовились несколько тысяч человек, их концерты проходили в лучших сто-личных залах, участников принимали руководители партии и государства, их награждали орденами и ценными подарками.

* * *

Подведем итог. За 20 лет культура Советской страны достигла уровня культуры передовых стран, а кое в чем и превзошла его – в духовности, массовости, глубине пере-мен в сознании людей. Культура стала частью нового строя. Потерями её стали устране-ние части старых деятелей, унификация стиля, ослабление международных связей, дос-тоинством – подъем к самостоятельному художественному и научному творчеству мил-лионов, ранее оторванных от европейской культуры.